A  o tom, čo ma  naučila , by sa podľa mňa nemalo mlčať. Krídlatka Japonská (Fallopia japonica) je rastlina pochádzajúca z južnej Ázie a do Európy bola dovezená v 19. storočí na okrasné účely. Jej nesmierne životaschopné a húževnaté stonky sa však rýchlo rozšírili do prostredia a vytvárajú rozsiahle porasty. Keďže v našich zemepisných šírkach je prítomná len samičia krídlatka, rozširuje sa takmer výhradne vegetatívne, a tak sa dá povedať, že kdekoľvek sa s ňou na Slovensku stretneme, ide stále...

Viacerí sme nedávno čítali knihu Prečo sa už s bielymi nerozprávam o rase, kde exkluzivitu autorka používala výlučne ako pejoratívny pojem. Ja ho takto vnímam už niekoľko posledných rokov. Nie je ospravedlnením, ani keď hovoríme o intelektuálnej alebo estetickej exkluzivite (napr. v prípade experimentálneho alebo formálne progresívneho umenia). Nemáme totiž všetci rovnaký prístup k umeleckému vzdelávaniu. Nie je to tak, že na sofistikované umenie chodí len istý typ ľudí preto, že iní sa dobre neučili  a nesnažili sa, ako to...

Je to naozaj dobrý dokument, a pritom ani nejde o jednu z mojich tém – pristihnem sa, ako odpovedám na otázku, či je k svetu tá Neviditeľná (2020). Film totiž zapadol do šuplíka filmov o pôrodoch, a tak jedným dychom zdanlivo prestal byť témou tých, ktorí nikdy nerodili, teda mužov, mladých a iných bezdetných žien.

Kde sa vzala Neviditeľná? Podozrivo odnikiaľ, javí sa totiž nám, slovenským filmovým „audiovizuálom“, ktorí predsa vieme o všetkom, čo za niečo stojí alebo...

Toto nebolo moje prvé stretnutie s Bélom Tarrom. Pred dvomi rokmi som s ním robila rozhovor pre časopis Kinečko a vtedy sme sa rozprávali o tom, ako médiá prešli do digitálneho sveta, o jeho ľavicovom prístupe v tvorbe alebo o zmene kameramana na staré kolená. Tentoraz sme sa stretli na režijnom workshope v Lisabone, ktorý tu počas dvoch týždňov viedol,s dvanástimi účastníkmi z rôznych krajín sveta, od Japonska cez USA až po Rusko. Tieto dva týždne zatriasli mojou mysľou spôsobom...

Experimentálny film je pre väčšinu ľudí problém, ja sama ho ohmatávam a hľadám si k nemu cestu už niekoľko rokov. Autori knihy Buenos Aires Experiment, experimentálni filmári Alexandra Moralesová a Georgy Bagdasarov, sa rozhodli situovať svoju epistemológiu filmového videnia do prostredia argentínskej metropoly Buenos Aires. Dôvody boli tri – pretože Alex je polovičná Argentínčanka, pretože Buenos Aires má evidentne význačnú komunitu združenú okolo média filmu a podľa mňa tiež preto, že na pozadí (kultúrne) iného sa väčšina...